- Grandi poesie dadaiste organizzate da autori
- -Tristan Tzara
- Quando i cani attraversano l'aria in un diamante mentre le idee e l'appendice della meninge segnala il programma del tempo di svegliarsi
- Crepuscolo
- - Wieland Herzfelde
- Canzone funebre
- Il sole (Hugo Ball)
- - Emmy Hennings
- Dopo il cabaret
- Terza poesia in "Die letzte Freude"
- - Georges Ribemont-Dessaignes
- - Oh! -
- Trombone
- - Francis Picabia
- Spinner
- Labbra prolungate
– Walter Serner
- Decid Sí
- – Philippe Soupault
- Hacia la noche
- Servidumbres
- – Richard Hüelsenbeck
- Planicie
- Habrá
- Guerra
- -Jean Arp
- El padre, la madre, el hijo, la hija
- Las piedras domésticas
- -Louis Aragon
- Habitaciones
- Cántico a Elisa (Obertura)
- -Giuseppe Ungaretti
- Vagabundo
- La madre
- -Zain Guimerl
- Primer manifiesto Agu
- Otros poemas de interés
- Referencias
– Walter SernerIl dadaismo era un movimento artistico che cercava di demolire le basi delle idee sull'arte che esistevano all'inizio del XX secolo. È nato nella città di Zurigo, in Svizzera, nel 1916.
A quel tempo era in corso la prima guerra mondiale e la città accolse molti esuli in fuga dal conflitto nei loro paesi d'origine. In quella città convergeva gran parte dell'intellighenzia europea dell'epoca, il che permise al movimento di guadagnare rapidamente seguaci di talento.
Si è formato attorno al Cabaret Voltaire dove venivano parodiati i consueti spettacoli delle grandi capitali e luogo aperto per incontri sociali e sperimentazione.
Questo spazio è stato il germe propizio per lo sviluppo di varie riviste e proposte artistiche che esprimevano le idee rivoluzionarie che il movimento stava perseguendo.
Il dadaismo era una risposta alla società borghese, alla brutalità della guerra e, soprattutto, all'arte che questa generava. Fu quindi proposta la distruzione di tutti i codici e sistemi artistici del momento.
Per raggiungere i loro obiettivi, hanno dichiarato contro ogni logica. Preferivano lo spontaneo, il casuale e il contraddittorio. Preferivano il caos all'ordine, alla satira e all'ironia. Ecco perché l'umorismo ha giocato un ruolo fondamentale nello sviluppo delle sue proposte.
Tra le tecniche utilizzate c'erano collage, oggetti trovati, scrittura automatica e poesie sonore. Non era raro arrivare a un raduno di dadaisti e trovare un gruppo di persone che recitavano poesie allo stesso tempo, confuse dal suono delle parole sovrapposte e perdendo ogni significato reale.
L'obiettivo finale era quello di avere un impatto sul pubblico spettatore come un modo per ritrovare la meraviglia e la naturalezza infantile. Diamo uno sguardo ad alcune poesie Dada e agli uomini che le hanno scritte.
Grandi poesie dadaiste organizzate da autori
-Tristan Tzara
Tuttavia, non è lasciato solo con la ricetta, ma ci lascia letteralmente con un esempio sconcertante del risultato del suo metodo:
Quando i cani attraversano l'aria in un diamante mentre le idee e l'appendice della meninge segnala il programma del tempo di svegliarsi
Crepuscolo
Tornano i pescivendoli con le stelle dell'acqua,
distribuiscono cibo ai poveri,
infilano rosari per i ciechi,
gli imperatori lasciano i parchi
in questo momento che assomiglia
alla vecchiaia delle incisioni
ei servi fanno il bagno ai cani da caccia,
la luce si infila i guanti
apri quindi, finestra,
ed esci, notte, dalla stanza come il nocciolo di pesca.
Dio pettina la lana degli amanti sottomessi,
dipingi gli uccelli con l'inchiostro,
cambia la guardia sulla luna.
- Andiamo a caccia di coleotteri
per tenerli in una scatola.
-Andiamo al fiume a fare coppe di argilla.
- Andiamo alla fontana a baciarti.
-Andiamo al parco comunale
finché il gallo non canta
per scandalizzare la città,
o alla stalla per sdraiarsi
così che l'erba secca ti punge
e ascolta il ruminare delle mucche
che più tardi desidereranno i vitelli.
Dai dai dai
- Wieland Herzfelde
Uno dei grandi misteri del dadaismo è l'origine del nome. Sono state trovate molte, molte versioni. Alcuni dicono che sia stato scelto giocando con un dizionario casuale. Altri che imitavano la lingua russa.
C'è anche chi sostiene che si tratti di un cavallo di legno giocattolo. Il fatto è che per i dadaisti questo non era di grande importanza. Tristan Tzara in uno dei suoi manifesti dice chiaramente: Dada non significa niente.
Questa mancanza di significato riflette la ricerca di un linguaggio puro che non sia prigioniero del significato. Come il discorso di un bambino. Ecco perché sperimentano inventando parole, giocando con il suono e il caso.
Un ottimo esempio della ricerca di quella nuova lingua è nel testo seguente di Wieland Herzfelde, editore, libraio e gallerista tedesco:
Canzone funebre
La creazione del Cabaret Voltaire è stata fondamentale per l'affermazione del dadaismo. È creato non solo per il raduno intellettuale ma anche per il dibattito politico. Hugo Ball, uno dei suoi fondatori, è colui che ha scritto il Manifesto inaugurale della prima serata Dada.
Inoltre, ha scritto il primo poema fonetico dadaista: "Karawane". Nella poesia, ogni intenzione di significato viene abbandonata alla ricerca di un linguaggio primitivo che sia libero da ogni pregiudizio intellettuale.
La parola assume quindi caratteristiche che la avvicinano alla musica e alle arti plastiche. Cerca un suono originale e, allo stesso tempo, gioca con i caratteri e le tecniche di stampa dell'epoca.
Il sole (Hugo Ball)
Il carrello di un bambino si muove tra le mie palpebre.
Tra le mie palpebre c'è un uomo con un barboncino.
Un gruppo di alberi si trasforma in un fascio di serpenti e sibila nel cielo.
Una pietra tiene un discorso. Alberi nel fuoco verde. Isole galleggianti.
Scuotimento e tintinnio di conchiglie e teste di pesce come in fondo al mare.
Le mie gambe si allungano fino all'orizzonte. Fa scricchiolare un galleggiante
Lontano. I miei stivali svettano all'orizzonte come torri
Di una città che affonda. Sono il gigante Golia. Digerisco il formaggio di capra.
Sono un vitello mammut. I ricci di erba verde mi annusano.
L'erba allarga sciabole e ponti e arcobaleni verdi sulla mia pancia.
Le mie orecchie sono gigantesche conchiglie rosa, spalancate. Il mio corpo si gonfia
Con i rumori che erano imprigionati all'interno.
Sento i belati
Dell'immenso Pan Ascolto la musica rossa del sole. Sta in piedi
Sulla sinistra. Vermiglio le loro lacrime scendono verso la notte del mondo.
Quando scende schiaccia la città e le torri delle chiese
E tutti i giardini pieni di crochi e giacinti, e ci sarà un tale suono
alle sciocchezze che squillano le trombe dei bambini.
Ma c'è nell'aria una tempesta di viola, tuorlo di giallo
e verde bottiglia. Ondeggianti, che un pugno arancione stringe in lunghi fili,
e un canto di colli d'uccello che saltellano tra i rami.
Una tenerissima impalcatura di bandiere per bambini.
Domani il sole verrà caricato su un veicolo con ruote enormi
E guidato alla galleria d'arte Caspari. Una testa di toro nero
Con una nuca sporgente, un naso piatto e un'andatura ampia, ne porterà cinquanta
Scintillanti asini bianchi che trainano il carro nella costruzione delle piramidi.
Molti paesi dai colori del sangue si affolleranno.
Tate e infermiere bagnate,
Malato negli ascensori, una gru su palafitte, due ballerine sanvitesi.
Un uomo con un papillon di seta e una protezione profumata rossa.
Non riesco a trattenermi: sono pieno di beatitudine. Infissi delle finestre
Scoppiano. Appendi una babysitter da una finestra fino all'ombelico.
Non posso farne a meno: le cupole sono esplose con perdite di organi. Voglio
creare un nuovo sole. Voglio scontrarli l'uno con l'altro
quali piatti e raggiungono la mano della mia signora. Svaniremo
In una cuccetta viola sui tetti della nostra unica città gialla
come schermi di carta velina nella bufera di neve.
- Emmy Hennings
L'altra fondatrice del Cabaret Voltaire, Emmy Hennings, rappresenta uno dei pochi nomi femminili salvati nella storia del dadaismo.
Partner nella vita e nel lavoro di Hugo Ball, Hennings è stato decisivo nello sviluppo degli spettacoli e delle opere rappresentate al Cabaret. Si è distinta come cantante, ballerina, attrice e poeta.
Dopo il cabaret
Terza poesia in "Die letzte Freude"
E di notte nel buio le immagini cadono dai muri e qualcuno ride così fresco e largo che sbavano dietro di me con le mani lunghe. E una donna dai capelli verdi che mi guarda triste e dice che una volta era madre, purtroppo non riesco a concepire. ‹Mi premo le spine nel cuore e mantengo la calma in silenzio e rimpiango di voler ogni fitta perché voglio che sia così.›
- Georges Ribemont-Dessaignes
Forse una delle caratteristiche fondamentali che ha segnato il movimento Dada è stata l'eliminazione dei confini tra le diverse discipline.
Le pagine della rivista DADA servivano in modo che artisti visivi e poeti potessero sperimentare in altri formati che non padroneggiavano.
George Ribemont-Desaignes ne è un chiaro esempio. Poeta, drammaturgo e pittore, il dadaismo gli ha permesso di esplorare varie forme di espressione.
- Oh! -
Trombone
Ho una girandola in testa che gira con il vento
E solleva l'acqua alla bocca
E negli occhi
Per desideri ed estasi
Ho nelle orecchie una cornetta piena del colore dell'assenzio
E sul naso un pappagallo verde che sbatte le ali
E gridare alle armi
Quando i semi di girasole cadono dal cielo
L'assenza di acciaio nel cuore
Nel profondo di vecchie realtà disossate e corrotte
È parziale alle maree folli
E al cinema sono un capitano e un alsaziano
Ho una piccola macchina agricola nella pancia
Che falcia e lega i cavi elettrici
Le noci di cocco lanciate dalla scimmia malinconica
Cadono come saliva nell'acqua
Dove fioriscono sotto forma di petunie
Ho un'ocarina nello stomaco e ho un fegato vergine
Nutro il mio poeta con i piedi di un pianista
I cui denti sono dispari e pari
E nei pomeriggi delle tristi domeniche
Alle colombe innamorate che ridono come l'inferno
Lancio loro i sogni morganatici.
- Francis Picabia
Il dadaismo ha avuto un forte impatto sulle arti plastiche rappresentando un'alternativa alle tendenze del tempo come il cubismo e l'arte astratta. Rappresentava un terreno ideale per creare opere indipendenti e originali.
Tra gli artisti legati al movimento possiamo citare Marcel Duchamp, Hans Arp e Francis Picabia. Questi ultimi si avvarranno delle diverse pubblicazioni dadaiste per illustrare le loro copertine e pubblicare le loro poesie.
Spinner
Il tempo deve essere tenuto dai capelli
Manovrare le eliche subconsce
Nello spazio segreto.
È necessario accarezzare il probabile
E credi nell'impossibilità
Dei sentieri che si incrociano.
È necessario imparare a pesare
Dieci grammi di bianco, cinque grammi di nero,
In attesa scarlatto.
È necessario sapere come cadere dal basso
Per favorire lo zenit
Dei giorni privilegiati.
È necessario amare le quattro bocche
Quel fluttuare intorno al dubbio serico
Dei principi morti.
Labbra prolungate
Original text
– Walter Serner
Decid Sí
Decid “¡Sí!”
Y decid “¡No!”
Y ahora decid “¿Por qué no?”
Gracias
Me siento mejor
– Philippe Soupault
El dadaísmo sentó las bases de las nuevas propuestas estéticas que surgieron en la posguerra. El surrealismo ser convirtió entonces en el movimiento más influyente entonces.
Sus fundadores, André Breton y Louis Aragon se sintieron seducidos por el dadaísmo y colaboraron en sus publicaciones. Las técnicas surrealistas que desarrollaron derivaban de dadá.
Compartían el desdén por el arte clásico, el abandono de la búsqueda del sentid, la necesidad de innovar y la postura política. El francés Philippe Soupault fue impulsor de ambos movimientos.
Hacia la noche
Es tarde
en la sombra y en el viento
un grito asciende con la noche
No espero a nadie
a nadie
ni siquiera a un recuerdo
Hace ya tiempo que pasó la hora
pero ese grito que lleva el viento
y empuja hacia adelante
viene de un lugar que está más allá
por encima del sueño
No espero a nadie
pero aquí está la noche
coronada por el fuego
de los ojos de todos los muertos
silenciosos
Y todo lo que debía desaparecer
todo lo perdido
hay que volver a encontrarlo
por encima del sueño
hacia la noche.
Servidumbres
– Richard Hüelsenbeck
Una polémica entre André Breton y Tristan Tzara en 1922 marca el final del movimiento dadaísta. Fue un movimiento que influenciaría todas las tendencias vanguardistas posteriores.
Su importancia es fundamental y su legado alcanza hasta el arte pop, el happenig y el arte conceptual. Sin embargo, Richard Hüelsenbeck, dadaísta desde los inicios, hasta el momento de su muerte en 1970 insistió que Dadá aún existe .
Planicie
Habrá
De dónde proviene ese murmullo de fuente
Aunque la llave no se quedó en la puerta
Cómo hacer para desplazar estas inmensas piedras negras
Ese día temblaré por haber perdido un rastro
En uno de los barrios intrincados del Lyon
Una bocanada de menta sucedió cuando yo iba a cumplir
veinte años
Ante mí el hinótico sendero con una mujer sombríamente
feliz
Por lo demás las costumbres van cambiando mucho
La gran prohibición será levantada
Una libélula la gente correrá a escucharme en 1950
En esta encrucijada
Lo más hermoso que he conocido es el vértigo
Y cada 25 de mayo al atardecer el viejo Delescluze
Con su máscara augusta baja al Chateau-d’Eau
Parece como si alguien estuviese barajando cartas de espejo
en la sombra.
Guerra
Yo miro a la Bestia mientras se lame
Para confundirse mejor con todo lo que le rodea
Sus ojos color de oleaje
De súbito son la charca de donde sale la ropa sucia de los detritus
La charca que detiene siempre al hombre
Con su pequeña plaza de la Opera en el vientre
Pues la fosforescencia es la clave de los ojos de la Bestia
Que se lame
Y su lengua
Asestada no se sabe nunca de antemano hacia dónde
Es una encrucijada de hoguera
Desde debajo de ellas contempla su palacio hecho de lámparas metidas en sacos
Y bajo la bóveda azul de rey contemplo
Arquillos desdorados en perspectiva uno metido en otro
Mientras corre el aliento hecho con la generalización hasta el
Infinito de uno de eso miserables con el torso desnudo
Que se presentan en la plaza pública tragando antorchas
De petróleo entre su agria lluvia de monedas
Las pústulas de la bestia resplandecen con esas hecatombes de
Jóvenes con los cuales se hacía el Número
Los flancos protegidos para las reverberantes escamas que son los ejércitos
Inclinados cada uno de los cuales gira a la perfección sobre su bisagra
Aunque ellos dependen de unos de otros no menos que los gallos
Que se insultan en la aurora de estercolero a estercolero
Se pone de relieve el defecto de la conciencia pero sin embargo
Algunos se obstinan en sostener que va a amanecer
La puerta quiero decir la Bestia se lame bajo el ala
Y convulsionándose de risa se ven a los rateros al fondo de una taberna
El espejismo con el cual se había fabricado la bondad se resuelve
En un yacimiento de mercurio
Podría muy bien lamerse de un solo golpe
He creído que la Bestia se revolvía hacia mí he vuelto a ver la suciedad del relámpago
Qué blanca es en sus membranas en el claro de sus bosques de
Abedules donde se organiza la vigilancia
En los cordajes de su barcos en cuya proa se hunde una mujer
Que el cansancio del amor ha engalanado con su antifaz verde
Falsa alarma la Bestia guarda sus garras en una corona eréctil alrededor de sus senos
Trato de no vacilar demasiado cuando ella menea la col
Que es a la vez carroza biselada y latigazo
Entre el calor sofocante de la cicindela
Desde su litera manchada de sangre negra y de oro la luna afila
Uno de su cuernos en el árbol entusiasta del agravio
Halagada
La Bestia se lame el sexo no he dicho nada.
-Jean Arp
El padre, la madre, el hijo, la hija
El padre se ha colgado
en lugar del péndulo.
La madre es muda.
La hija es muda.
El hijo es mudo.
Los tres siguen
el tic tac del padre.
La madre es de aire.
El padre vuela a través de la madre.
El hijo es uno de los cuervos
de la plaza San Marcos en Venecia.
La hija es una paloma mensajera.
La hija es dulce.
El padre se come a la hija.
La madre corta al padre en dos
se come una mitad
y ofrece la otra al hijo.
El hijo es una coma.
La hija no tiene pies ni cabeza.
La madre es un huevo espoleado.
De la boca del padre
cuelgan colas de palabras.
El hijo es una pala rota.
El padre no tiene más remedio
que trabajar la tierra
con su larga lengua.
La madre sigue el ejemplo de Cristóbal Colón.
Camina sobre las manos desnudas
y atrapa con los pies desnudos
un huevo de aire tras otro.
La hija remienda el desgaste de un eco.
La madre es un cielo gris
por el que vuela bajo muy bajo
un padre de papel secante
cubierto de manchas de tinta.
El hijo es una nube.
Cuando llora, llueve.
La hija es una lágrima imberbe.
Las piedras domésticas
las piedras son entrañas
bravo bravo
las piedras son troncos de aire
las piedras son ramas de agua
sobre la piedra que ocupa el lugar de la boca
brota una espina
bravo
una voz de piedra
está frente a frente
y codo a codo
con una mirada de piedra
las piedras sufren los tormentos de la carne
las piedras son nubes
pues su segunda naturaleza
baila sobre su tercera nariz
bravo bravo
cuando las piedras se rascan
las uñas brotan en las raíces
las piedras tienen orejas
para comer la hora exacta.
-Louis Aragon
Habitaciones
Hay habitaciones hermosas como heridas
Hay habitaciones que os parecerían triviales
Hay habitaciones de súplicas
Habitaciones de luz baja
Habitaciones dispuestas para todo salvo para la dicha
Hay habitaciones que para mí estarán siempre de mi sangre
Salpìcadas
En todas la habitaciones llega un día en que el hombre en ellas se
Desuella vivo
En que cae de rodillas pide piedad
Balbucea y se vuelca como un vaso
Y sufre el espantoso suplicio del tiempo
Derviche lento es el redondo tiempo que sobre sí mismo gira
Que observa con ojo circular
El descuartizamiento de su destino
Y el ruido mínimo de angustia que precede a las
Horas las medias
No sé jamás si lo que va a anunciar es mi muerte
Todas las habitaciones son salas de justicia
Aquí conozco mi medida y el espejo
No me perdona
Todas las habitaciones cuando finalmente me duermo
Han lanzado sobre mí el castigo de los sueños
Pues no sé qué es peor si soñar o vivir.
Cántico a Elisa (Obertura)
Te toco y veo tu cuerpo y tú respiras,
ya no es el tiempo de vivir separados.
Eres tú; vas y vienes y yo sigo tu imperio
para lo mejor y para lo peor.
Y jamás fuiste tan lejana a mi gusto.
Juntos encontramos en el país de las maravillas
el serio placer color de absoluto.
Pero cuando vuelvo a vosotros al despertarme
si suspiro a tu oído
como palabras de adiós tú no las oyes.
Ella duerme. Profundamente la escucho callar.
Ésta es ella presente en mis brazos, y, sin embargo,
más ausente de estar en ellos y más solitaria
de estar cerca de su misterio,
como un jugador que lee en los dados
el punto que le hace perder.
El día que parecerá arrancarla a la ausencia
me la descubre más conmovedora y más bella que él.
De la sombra guarda ella el perfume y la esencia.
Es como un sueño de los sentidos.
El día que la devuelve es todavía una noche.
Zarzales cotidianos en que nos desgarramos.
La vida habrá pasado como un viento enfadoso.
Jamás saciado de esos ojos que me dan hambre.
Mi cielo, mi desesperación de mujer,
trece años habré espiado tu silencio cantando.
Como las madréporas inscriben el mar,
embriagando mi corazón trece años, trece inviernos,
trece veranos;
habré temblado trece años sobre un suelo de quimeras,
trece años de un miedo dulce amargo,
y conjurado peligros aumentados trece años.
¡Oh niña mía!, el tiempo no está a nuestra medida
que mil y una noche son poco para los amantes.
Trece años son como un día y es fuego de pajas.
El que quema a nuestros pies malla por malla
el mágico tapiz de nuestra soledad.
-Giuseppe Ungaretti
Vagabundo
En ninguna parte de la tierra me puedo arraigar.
A cada nuevo clima que encuentro descubro desfalleciente
que una vez ya le estuve habituado.
Y me separo siempre extranjero.
Naciendo tornado de épocas demasiado vividas.
Gozar un solo minuto de vida inicial.
Busco un país inocente.
La madre
Y cuando el corazón de un último latido
haya hecho caer el muro de sombra,
para conducirme, madre, hasta el Señor,
como una vez me darás la mano.
De rodillas, decidida,
serás una estatua delante del Eterno,
como ya te veía
cuando estabas todavía en la vida.
Alzarás temblorosa los viejos brazos,
como cuando expiraste
diciendo: Dios mío, heme aquí.
Y sólo cuando me haya perdonado
te entrarán deseos de mirarme.
Recordarás haberme esperado tanto
y tendrás en los ojos un rápido suspiro.
-Zain Guimerl
Primer manifiesto Agu
En un principio la emoción fue.
Agú. Lo elemental. La voz alógica.
El primer grito de la carne.
Hoy sólo queda la palabra, sobajeada y sobajeada.
Lunar postizo, colorete.
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Referencias
- “Dada”. The Art Story. Recuperado de theartstory.org.
- García Rodríguez, Jesús (2013 – 2014). Poesía dada. Recuperado de poesia-dada.blogspot.com.
- Gómez Toré, José Luis (2017). “A Ana Flor (Kurt Schwitters)”. Poesía, intemperie. poesiaintemperie.blogspot.com.
- Martinique, Elena. “Stumbling Across Dada Poetry”. Recuperado de widewalls.ch.
- Soria, Sara von (2015). ”Emmy Hennings, Después del cabaret”. Olimpia. Recuperado de itsmeolimpia.wordpress.com.
- Tristan Tzara. Siete manifiestos Dada . Recuperado de webdelprofesor.ula.ve.
- Ulloa Sánchez,Osvald. “Dadaísmo, el espíritu de la ruptura”. Recuperado de poesias.cl.