STRUMENTI DELLA REGIONE ORINOQUÍA DELLA COLOMBIA - VOCABOLARIO CULTURALE - 2026

Gli strumenti della regione di Orinoquía in Colombia sono l'arpa, i quattro e le maracas e la bandola llanera, tra gli altri. Sono utilizzati in diverse manifestazioni musicali e culturali, ma principalmente per interpretare lo stile musicale chiamato joropo. I materiali comunemente usati nella fabbricazione di questi strumenti musicali sono: legno e pelle.

Questa regione è la zona di pianura della Colombia e ciò implica una serie di aspetti molto distintivi, condivisi con una regione simile nel vicino Venezuela. Ha paesaggi di savane e morichales, lavoro di bestiame, clima caldo, gastronomia a base di carne di manzo e pesce d'acqua dolce.

C'è una preminenza di miti e leggende nella cultura orale e negli stili musicali indigeni come il joropo, il galerón e il passaggio, che includono strumenti a corda nella loro esecuzione. Potresti anche essere interessato a vedere i 15 strumenti musicali più tipici dell'Argentina.

Ulteriori informazioni su Orinoquía

Orinoquía ha due significati in Colombia: da un lato, si riferisce agli affluenti del fiume Orinoco, e dall'altro, si riferisce all'area conosciuta come pianura orientale che copre i dipartimenti di Arauca, Casanare, Meta, Vichada e la parte settentrionale di Guaviare.

Le attività economiche di questa regione sono l'allevamento del bestiame e l'agricoltura, date le sue caratteristiche geografiche segnate da estese pianure e foreste a galleria.

La densità di popolazione in quest'area è bassa e si concentra in prossimità di allevamenti o giacimenti petroliferi, perché in quella regione si trovano i dipartimenti considerati i due principali produttori di petrolio del paese (Meta e Casanare). È anche sede di diversi gruppi etnici indigeni.

In questa zona, la cui superficie stimata è di 154.193,2 km², ci sono alcuni dei parchi naturali nazionali della Colombia come la Sierra de la Macarena (Meta) e Caño Cristales, con il suo famoso fiume a cinque colori. Ci sono anche diverse aree di riserva; Corridoio di Puerto López-Puerto Gaitán, Puerto Carreño e Gaviotas.

Strumenti musicali Orinoquía

Gli stili musicali tipici delle regioni di pianura americana, come nel caso della regione di Orinoquía in Colombia, sono il joropo, il galerón e il passaggio. Gli strumenti utilizzati nell'esecuzione di questo tipo di musica sono: il cuatro, l'arpa, la bandola e le maracas.

1- i quattro

Fonte: utente Wilfredor tramite Wikimedia Commons Il cuatro è uno strumento musicale che consiste in un risonatore in legno con una forma simile a quella della chitarra ma di dimensioni inferiori. Si ritiene infatti che appartenga alla famiglia degli strumenti della chitarra.

Ha quattro corde in nylon, anche se esistono varianti con 5 e 6 corde e si ritiene che all'inizio le corde fossero realizzate con materiale organico. Questo strumento include nella sua origine storica agricoltori europei, aborigeni americani e antenati africani.

Si ritiene che il suo predecessore fosse il portoghese Cavaquinho (XV secolo). Oggi è a Puerto Rico, dove si suona musica country; a Trinidad e Tobago, dove accompagna i cantanti di Parang e altrove nelle Indie Occidentali.

Alcune varianti sono considerate lo strumento nazionale di alcuni paesi, come nel caso del Venezuela, e attualmente il quattro è considerato uno strumento tipico delle aree di pianura.

2- L'arpa

Fonte: JOSE J. LUGO A. tramite Wikimedia Commons L'arpa è uno degli strumenti musicali più antichi del mondo. Secondo i dipinti murali trovati nelle tombe egizie (risalenti al 3000 a.C.), le prime arpe furono sviluppate dall'arco da caccia.

La prima rappresentazione conosciuta di un'arpa si trova su una croce di pietra dell'VIII secolo nelle isole britanniche.

Anche l'arpa appartiene alla famiglia degli strumenti a corda ed è costituita da una cassa armonica cava fissata a un braccio ad angolo. Le corde, forse originariamente fatte di capelli o fibra vegetale, erano attaccate alla cassa armonica a un'estremità e legate al braccio delle corde all'altra.

Il pilastro che sostiene la tensione delle corde, fu aggiunto durante il Medioevo, quando si iniziò ad utilizzare anche materiali più rigidi come il rame e l'ottone, consentendo di produrre un volume maggiore e una tonalità più duratura.

Successivamente, nella seconda metà del XVII secolo, una fila di ganci metallici fu posta lungo il lato sinistro dell'arpa in modo che il suonatore potesse riadattare le corde come richiesto per ogni pezzo. In questo modo, gli arpisti hanno ottenuto una gamma più ampia di toni.

Già nel XVIII secolo l'accento era posto sulla decorazione dello strumento, motivo per cui in quel periodo furono rinvenuti esemplari con intagli a rilievo, sontuosamente dorati e dipinti a mano. In altre parole, anche l'arpa era considerata un oggetto d'arte.

Sempre all'inizio di quel secolo, un artigiano di nome Sébastien Érard, ottenne un brevetto nel 1810 per l'arpa a pedali a doppia azione, una versione evoluta dello strumento che includeva due dischi rotanti sulle corde, che permetteva al suo suonatore di "suonare" con i toni su ogni tasto.

Questa modifica è ancora valida, sebbene le case di arpa abbiano apportato miglioramenti nel corso degli anni.

Alcuni tipi di arpa conosciuti sono:

• Arpa a leva
• Arpa a pedali
• Arpa indietro
• Arpa a filo
• Arpa celtica
• Arpa popolare
• Arpa terapeutica
• Arpa scozzese
• Arpa irlandese

3- Bandola llanera

Fonte: Cristobal Alvarado Minic tramite Wikimedia Commons Questo strumento a corde è solitamente un compagno nel llanero joropo, sostituendo alla fine la melodia dell'arpa. Il suo suono è chiamato "pin-pon" perché sopporta il ritmo dei tamburi.

Come è accaduto con altri strumenti musicali, la sua forma e le sue componenti si sono evolute man mano che i musicisti riescono a padroneggiarne l'uso e scoprire le loro possibili portate melodiche e ritmiche.

Di solito è fatto di legno. In genere ha sette tasti anche se ci sono varianti con più tasti. La sua accordatura è La, Re, La, Mi; dalla stringa più bassa a quella più alta.

4- Maracas

Fonte: utente Rufino tramite Wikimedia Commons La maraca è l'unico degli strumenti musicali di base nella musica dell'orinoquia colombiana che appartiene alla famiglia degli strumenti a percussione. Spesso la sua origine è legata ai Tainos, indiani nativi di Porto Rico in America centrale.

Normalmente si ricava dalla frutta secca del totumo (Crecentia amazónica), una specie di zucca nota anche come tapara, in cui vengono introdotti i semi secchi, che sono quelli che producono il suono quando colpiscono le pareti della tapara .

Poiché viene suonata in coppia, vengono prodotte due maracas identiche, sebbene vengano introdotte diverse quantità di semi per differenziare il suono che producono. Al momento, puoi anche trovare maracas fatte di altri materiali come la plastica, per esempio.

Sebbene sembri uno strumento facile da suonare (devono solo essere scossi per produrre il suono), i musicisti hanno sviluppato molti modi per gestirli per ottenere suoni e ritmi completamente diversi: spazzolatura, pescozón, mungitura, arpione, tra gli altri.

Le maracas sono usate in diverse espressioni artistiche ma il loro uso più generale è negli ensemble musicali di llanera.

Esistono diversi tipi e modelli di maracas:

• Indigeno con buco.
• Indigeni senza lacune.
• Portoghese.
• Caribeña (cuoio), utilizzato nelle orchestre.

La musica dell'Orinoquía e della sua gente

In breve, la musica e la cultura delle pianure della regione di Orinoquía in Colombia riflettono i sentimenti delle pianure di fronte al loro ambiente. L'abitante di questa zona, o llanero, ha imparato a suonare l'arpa, il cuatro, la bandola e le maracas, dopo giornate di lavoro nelle fattorie, mandrie o ranch.

Il llanero canta alla natura, ai paesaggi e agli animali. Cioè, al loro ambiente e al loro lavoro.

Riferimenti

1. Benavides, Juan. Lo sviluppo economico dell'Orinoquia. Come apprendimento e creazione di istituzioni. Dibattiti presidenziali CAF. Estratto da: s3.amazonaws.com.
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4. León Zonnis e Figuera, Jesús. "Le maracas e il loro rapporto con il massacro della pianura" in Parángula (Rivista del Programma Culturale Unellez). Barinas, anno 9, nº 11, settembre 1992, pp. 21-25. Trascrizione: Carmen Martínez. Recupero su: patrimoniobarinas.wordpress.com.
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